Para escribir hay que ser un río

Pensar en el mañana, escribir el hoy, reescribir el pasado.

3.895.296 bytes

Ese es el peso en bits de todas las horas de escritura del 2009. Ojalá el próximo año llegue a los 5.000.000 de bytes por lo menos.

WTF

Los guionistas noveles, incluso los espectadores "seriófilos" conocemos los recursos narrativos más utilizados por los americanos: que si el cliffhunger, que si el jumping the shark... Pero muchos nos hemos dejado olvidado un recurso narrativo al que los blogueros y foreros llaman WTF, muy utilizado en campañas publicitarias para exaltar el impacto del mensaje.

¿Qué es el WTF? Hacer que el espectador se salga de la historia principal para fijarse en un detalle preciso. Es el acrónimo de What the f*ck! (¿qué c*jones...?), que es lo que se pregunta mi madre cuando ve la escena del oso polar de Perdidos, el canguro de Flashforward, o la propia Audrey anudando esa ramita de cereza con la lengua en Twin Peaks.

Cómo escribir con subtexto

Supongamos que PROTAGONISTA está enamorado de CHICA1. ¿Cómo lo expreso sin verbalizarlo? Ese es uno de los errores que más cometemos los escritores noveles. En mi corta experiencia he encontrado estas pocas soluciones:

1- PERSPECTIVA

Una de las soluciones es que PROTAGONISTA interprete las acciones y palabras de CHICA1 hacia lo que él desea. Este recurso se basa en la conducta psicológica del enamorado. Todos interpretamos las informaciones contaminadas por nuestro punto de vista. Alguien enamorado siempre tiende a pensar que es correspondido.

EJEMPLO: CHICA1 diría que le gusta tal o cual grupo de música y PROTAGONISTA leería un subtexto inexistente: "Ella quiere que sepa cuales son sus gustos porque le gusto". La reacción emocional de PROTAGONISTA sería una subida de autoestima, a pesar de que la información recibida por CHICA1 es banal.


2- REDUNDANCIA

Normalmente solemos redundar con cosas que nos afectan para intentar quitarle importancia.

EJEMPLO: CHICA2 le dice a PROTAGONISTA que está equivocado respecto a CHICA1 porque ella le ha dicho que le gusta CHICO1. Protagonista reacciona diciendo "No te preocupes, es igual. En serio, no hay problema. No me importa".


3- DICOTOMÍA

Para mí el recurso que más exprime las posibilidades de una narración audiovisual. La imagen nos muestra una información y el texto nos muestra lo contrario. Gracias a ello se crea un nuevo significado en la mente del espectador. Billy Wilder lo clava magistralmente en la secuencia del apartamento en la que C.C. Baxter, el personaje interpretado por Jack Lemon, le pregunta a Frank Kubelik (Shirley MacClain) en El apartamento cuántas veces se ha enamorado a lo largo de su vida. Kubelik responde levantando tres dedos y diciendo que cuatro veces.

EJEMPLO: CHICA2 se quita el anillo de compromiso sin que CHICO1 lo vea. CHICO1 le pregunta si está comprometida, a lo cual CHICA2 responde: "No, estoy soltera". El subtexto nos dice que CHICA2 miente porque está interesada en CHICO1.

4- DIÁLOGO TANGENCIAL

La expresión coloquial es "salirse por la tangente". Es un recurso de negación de cierta información. Mientras que el diálogo se dirige hacia un concepto, algo hace que vaya repentinamente hacia otro punto.

EJEMPLO: Imaginemos que CHICA1 habla con CHICA2 sobre una relación anterior. CHICO1 se inmiscuye haciéndose el comprensivo y CHICA1 replica: "Disculpanos un momento". Se está expresando la falta de confianza entre CHICA1 y CHICO1 en subtexto.

Qué pensar en una entrevista de trabajo

Tu futuro depende de las ideas que se te ocurran y el fondo cultural que hayas sido capaz de atesorar. Pero si eres realista, te das cuenta de que vives en una sociedad donde damos más importancia al dinero que a las ideas.

El silogismo es fácil de comprender: tu trabajo depende de tus ideas, nadie valora las ideas, por tanto nadie te valora a ti.

TU PODER RESIDE EN CONVENCER A LOS DEMÁS QUE TE NECESITAN (aunque sea para ahorrarles tiempo).